次中音号是一种相当灵巧的中音乐器,可以自如的演奏音阶、半音阶、八度以内音程的跳动,分解和弦以及装饰音。次中音号的舌奏有三种方法。单吐法,双吐法,三吐法。次中音号加弱音器后,音色稍暗,给人一种声音朦朦胧胧的感觉。在强奏时相当费气。在安上弱音器后,发音偏高,要及时调整音高。如果把乐器拟人化,也许可以把次中音号这种乐器比做一个成熟的、很有教养的白领或绅士,缺少粗俗与浮媚,给人清新、明静的感觉……这也许是世界乐器千变万化,而在军乐队中,次中音号始终占有一席不可顶替的位置的原因所在。在东欧,尤其是前苏联的军乐队中,次中音号的运用相当的普遍,编配上声部也很丰富,而且在乐队中的份量也相当重要。他们演奏出的音色与效果也是非常美妙的,可以说,达到炉火纯青的地步。记得还是1974年的时候,在军乐团的产次音乐欣赏课上,我听到一个胶盘的前苏联远东军乐队的录音《满洲里的原野上》,那一次,次中音号这个乐器的特色与音质,给了我一个深深的烙印。在那之前,可以说,我也并不是真正了解次中音号这种乐器。现实,人们对次中音号的感觉和认识,还是很不够的,可以说很多人还没有真正了解它。
次中音号的演奏技巧
 
  在训练中,常常听到许多指挥谈到次中音的演奏时说:要演奏得像长号、像圆号或像什么什么……
 
  “像什么”这句话本身,就说明对这个乐器的特点和形象还不了解。顺便说一句,在乐队中,如果是一个极其一般的乐队,音色特点及风格都不甚讲究,那么次中音这个声部不妨随便由什么乐器代奏一下。如果是一个相当优秀的军乐队,次中音这个乐器无论如何都是不可缺少的。包括倍受青睐、出尽风头的SAX,也无法取代次中音号所起的独特作用。因为每一个对音色稍有辨别力的音乐人都可以明显的听得出来,SAX管的演奏虽然优美动听,可与次中音号比较起来,毕竟多了一丝“沙沙”声,这是由乐器本身的特点决定的,非演奏者可以解决的。在中国,也有人试图在军乐队中取消次中音号这种乐器,以SAX来代替,或以SAX与长号、圆号的混合音色来代替,但这种意见最终也没有被采用。我想既便采用了,也一定是失败的尝试。当然,次中音号的演奏难度是可想而知的。它的音域宽度不及圆号,它的力度、强度不及长号,它的亮度,清晰度不及小号,它的运指速度及高低音的连接又远不如SAX……,所以说,同一难度的乐曲,次中音号演奏起来要相对难一些,给人的整体印象上要逊色一些。这也许是现如今世界上各种各样的演奏家满天飞,而次中音号演奏家却凤毛麟角的原因所在吧!